第九十七章（5/7）

都‘浮’在纸的表面，不会像古画那样‘吃’进纸里。粗略的看好像也是浓淡兼有，其实没有古那种木三分的功力。很容易被识。过去有甚至会把一幅古画的厚纸平着分成两张薄纸，两张薄纸上有两张相同的画作。可见画家功力非同一般。

如果用墨打印，这时墨水是可以渗纸张的。但是如果将墨打印的墨迹放大超过40倍以上后，墨色不再是纯黑的，而是有着许多的彩色的小斑点，专家们借助放大镜很容易鉴别。所以3男只能用传统的墨做打印材料。传统墨汁因为颗粒太粗不能用于墨打印机，太堵嘴，只能使用3打印。

为此3男在乡下支了大锅专门用松木枝和古时的棺材板烧水。然后收集了到附着在锅底的黑色烟灰，还专门高价从网上买了古墨、琥珀掺杂进去，再佐以松香调配，作为打印古画的原材料。

题材、颜料解决后便是作画。有的作假者专门长时间的练习某一大画家的笔体、风格，然后临摹作假。几可真。可惜无论你怎么学，也是两个，一定会有绽。只要是稍有经验鉴定者便可以发现。但是3打印连洇进纸张内部的那部分墨迹也可以打印出来，还能根据用力不同确定浸的度，从而模仿画家的笔力，它就是原来那个古重新作的画，绝对是真品。

中国画必须有印鉴。印鉴打印也有讲究，现代印泥是油质的（用蓖麻油作溶剂，艾绒做受体），有的画家甚至使用原子印泥，印泥本身有密码；古代的印泥则是水质的，有的使用了朱砂。这些3男都小心的一一做到了。

下一步是作旧。尽管画打出来便是旧好的，但那只是‘神似’，还要用三道程序增加画的沧桑感。

3男先买一个设计用的熏图桶，工程用的蓝图都是用氨在熏图桶里熏出来的，但是3男用混有少量30号机油的醋的蒸汽进行熏蒸。醋和机油的挥发没有氨那么强，所以要用超声波加湿器把它们气化。这些东西在市场上都可以买得到。

这样熏蒸的结果不但画面泛黄，而且画轴上面还有包浆。大概每十分钟相当于一百年。

古时候也有作旧，那时候作假的手段只用醋熏，目的是让纸张变黄。可是效果并不是太好，现在能够看出来。使用了3男的新技术以后，这个缺陷看不出来了。熏图桶可以让纸面黄得非常均匀（工程图纸如果‘晒图’晒得不均匀，施工将会受到影响）和自然放旧的效果完全一致。

用醋熏蒸好的画还要用从医疗器械厂里买出来的紫外线